Phim Nụ Hôn – Đứa Trẻ Của Ánh Sáng.

Cinematic Kisses (trước đây là Baisers de Cinema) là cuốn tiểu thuyết thứ tám trong sự nghiệp văn chương của Eric Fortorino, nhưng thực tế nó đã phải mất 13 năm thực hiện trước khi được ra mắt độc giả một cách trọn vẹn. Được chỉnh sửa vào năm 2007. Eric Fortorino tiết lộ rằng ông đã viết khoảng 20 trang vào năm 1994, nhưng sau đó đã dừng lại vì cảm thấy chưa đủ. loại sách cấp đó. Năm 2005, sau khi khám phá ra công thức “Thứ Hai” mới, Eric quay lại công thức đó, và giống như nước chảy thành sông, anh viết mọi lúc rảnh rỗi, nhanh chóng nhưng không liên tục. Đó là thứ đã sinh ra “Nụ hôn điện ảnh”, bắt ý tưởng, qua loa, rời rạc nhưng vẫn nồng nàn, say đắm.

Được các nhà phê bình văn học Pháp đánh giá cao, “Nụ hôn điện ảnh” đã mang về giải thưởng Phụ nữ Eric Fortorino năm 2007, nhưng cuốn sách đã không thành công ở thị trường Việt Nam sau khi được xuất bản theo thỏa thuận nhượng quyền. Giữa Gallimard và Nhã Nam Press.

Rõ ràng, đây là cách đọc có chọn lọc.

Đọc thêm:

• Bố, con có nên đi không? – Viết thư cho chú chim nhỏ của bố!
• Cây cam ngọt ngào của tôi – người giám hộ của cảm xúc!
• Châu Chấu Đỏ – Nhân loại.

đèn ngủ.

Câu chuyện, được kể ở góc độ thứ nhất, bắt nguồn từ cuốn tự truyện của luật sư hình sự Gilles Hector, một người đàn ông thất bại trong hôn nhân. Ông chủ của công ty luật nơi Giles làm việc có niềm đam mê không giới hạn đối với sách và thành lập một công ty xuất bản nhỏ, điều này đã thúc đẩy Giles bịa ra câu chuyện của cha mẹ mình. “Children of Light” là cái tên đầu tiên Giles Hector đặt cho cuốn sách của mình, vì cha ông là một Bậc thầy Ánh sáng.

Cha của anh, Jean Hector, là một nhiếp ảnh gia studio đã trở thành giám đốc ánh sáng, trong khi mẹ anh chỉ có một thông điệp:

“Tôi không biết gì về nơi tôi đến. Tôi sinh ra ở Paris, mẹ tôi không rõ, và cha tôi đã chụp ảnh nữ diễn viên. Không lâu trước khi cô ấy qua đời, cô ấy thú nhận với tôi rằng tôi đến thế giới này vì một nụ hôn điện ảnh.

Đó là tất cả, nhờ nụ hôn điện ảnh của thế giới này, một manh mối rất mơ hồ, không có thông tin nào khác. Nhưng thay vì hỏi về cha mình, Giles vội vã đi tìm mẹ theo cách của riêng mình, lặng lẽ xem đi xem lại những bộ phim anh đã làm cùng cha. Rồi vào ngày Jenny qua đời, Giles gặp Melis lần đầu tiên tại rạp chiếu phim. Gặp nhau một lần rồi lướt qua, không quen biết nhau, có lẽ lúc đó Giles cũng không biết, đây là người phụ nữ thứ hai anh bị ám ảnh sau mẹ mình.

Phần sau cuốn sách là một vòng xoáy của nhục cảm, tưởng như độc lập nhưng vẫn kết nối với mạch truyện chính. Chương trình kết thúc với một khoảnh khắc tỉnh táo cho Giles, người không bị ám ảnh bởi vì anh ta bị “buộc phải sống”.

Theo phong cách quen thuộc của Eric Fortorino, anh ta chỉ cần vén một góc màn hình mà không xóa hết những bí ẩn mà anh ta tạo ra, để mở rộng trí tưởng tượng của người đọc.

Eric Fotorino cố gắng khôi phục vẻ đẹp của Nghệ thuật thứ bảy, theo cách nói của ông, những bức tranh đối thoại, những khung cảnh, những nhà làm phim của thế kỷ 20, Paris hiện ra trong hai khoảng cạn. Giữa những hình ảnh đầy màu sắc và tăm tối, đó là khoảng thời gian đầy tươi đẹp trong quá khứ.

Ngắt kết nối giữa cha mẹ và con cái.

“Ý nghĩa sâu xa hơn trong cuộc sống của tôi phải là sự ghẻ lạnh từ người cha hiện tại của tôi và việc liên tục tìm kiếm người mẹ đã mất tích của tôi.”

Đó không phải là một câu thoại trong “The Movie Kiss”, mà là “The Cliff” của Olivier Adam, mà Eric Fortorino đã mượn làm tiêu đề cho cuốn tiểu thuyết thứ tám của mình. Những chi tiết tinh vi và vô hình đã xác nhận rằng, Melis – nhân vật nữ chính được cho là, chia sẻ những khoảnh khắc lớn nhất, dữ dội nhất, hoang dã nhất của cô với Giles … cũng là nỗi ám ảnh của Giles với đòn bẩy của tình mẫu tử. Jean Hector chết, và Melis de Carlo xuất hiện cùng ngày với một sự sắp đặt thú vị.

Gilles và cha anh không hiểu nhau. Giles không cố gắng hiểu, và cha anh không mở lòng với con trai mình. Anh thậm chí còn không biết rằng Giles đang mải miết đuổi theo cái bóng của mẹ mình.

Trong số những gương mặt đẹp như mơ của nữ diễn viên màn ảnh rộng, Giles tìm thấy một người có điểm chung với mình, cô ấy thậm chí không biết mình đang diễn, không biết tên, không biết mặt, chỉ biết mặt. Có linh cảm rằng cô ấy có thể là mẹ của anh ấy. Gilles đã tìm kiếm, nhưng không chắc mình muốn tìm gì. Đầy mâu thuẫn. Đánh giá

Tác giả đề cập đến các mối quan hệ trong gia đình, sự cắt đứt giữa cha mẹ và con cái, tình yêu và ngoại tình … Những điều vượt thời gian, tưởng chừng như đơn giản nhưng lại đầy phức tạp. Với giải thưởng Femina, Eric Fotorino đã ghi dấu ấn của mình trong lĩnh vực văn học phong phú này, có lẽ một phần nhờ vào sự hỗ trợ kỹ lưỡng và tốn kém về điện ảnh.

Dấu hỏi lớn trên bìa sách.

Khi “Nụ hôn điện ảnh” được công chiếu tại Việt Nam vào năm 2015, Nhã Nam mặc bìa cứng trắng đen, tên phim là vàng ánh kim, tạo nên một vẻ đẹp khó tả và quyến rũ bí ẩn. Bí ẩn và quyến rũ. Không quá lời khi nói rằng trang bìa này ảnh hưởng đến quyết định mua cuốn sách này của người đọc ở một mức độ nào đó.

Tuy nhiên, ở bìa sau của cuốn sách, Nhã đã chọn in lời bình dưới tên của Michel Abesket:

“Eric Fotorino sử dụng nghệ thuật chiaroscuro tinh tế để miêu tả thời thơ ấu của mình …”

Điều quan trọng cần lưu ý ở đây là Eric Fotorino không “Cho tôi biết về tuổi thơ của bạn” Trong “The Movie Kiss”, người dẫn chuyện là nhân vật chính Gilles Hector! Tác phẩm này không phải là hồi ký cũng không phải tự truyện, cũng không phải là sách dựa trên một câu chuyện có thật nên đương nhiên tác giả Eric Fortorino hoàn toàn không xuất hiện trong truyện. Phim Nụ Hôn là một cuốn tiểu thuyết lấy bối cảnh ở Paris thế kỷ 20 và nhân vật chính hoàn toàn là hư cấu.

Tôi không biết liệu nhà báo Michel Abescat đã viết nó rõ ràng hay đó là một bản dịch sai, nhưng việc chọn in một bài phê bình có thể dễ dàng gây ấn tượng sai lệch về những gì trên bìa sách (và phần còn lại của nó). Hầu hết các phần giới thiệu của trang web chính thức) thực sự vấn đề của người đọc là tên. Nhóm biên tập.

Tìm hiểu thêm về tác giả Eric Fotorino.

Eric Fotorino sinh ngày 26 tháng 8 năm 1960 tại Nice, một thành phố biển xinh đẹp ở miền Nam nước Pháp, là viên ngọc quý của vùng Cote d’Azur.

Khi còn nhỏ, Eric không có họ Photorino. Cha ruột của Eric, Maurice Maman, là một người Do Thái Ma-rốc sinh ra ở Fes, ông đã học y khoa tại Pháp, nơi ông đã gặp Monique Chabri. Cặp đôi không thể kết hôn do bị gia đình Công giáo của Monique phản đối. Monique trở thành một bà mẹ đơn thân, đặt tên cho con trai là Eric Chabrary. Khi Eric 10 tuổi, anh kết hôn với một nhà trị liệu vật lý tên là Michael Fortorino, và Eric lấy họ của cha dượng. Nhiều năm sau, Eric Fortorino liên lạc với cha ruột của mình. Anh ấy có tình yêu lớn đối với cha của mình.

Sau khi học luật, Eric lấy bằng Khoa học Chính trị của Viện Nghiên cứu Chính trị (IEP) ở Paris và bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là một nhà báo tự do vào những năm 1980. Eric Fotorino gia nhập Le Monde vào năm 1986 với tư cách là Phóng viên cao cấp, Tổng biên tập, Giám đốc Nhà xuất bản và đến tháng 1 năm 2008 được bổ nhiệm làm Chủ tịch Hội đồng Le Monde. tiếp tục cho đến tháng 12 năm 2010. Năm 2014, Eric Fotorino đồng sáng lập tạp chí Le 1.

Eric Fotorino là một nhà báo, nhà tiểu luận và tiểu thuyết gia đã giành được một số giải thưởng lớn.

Hiện tại, Eric Fotorino đã 62 tuổi, anh và vợ Natalie Thiridge sống hạnh phúc, họ có 4 cô con gái. “Nụ hôn điện ảnh” mà cô dành tặng cho con gái đầu lòng: Dành riêng cho Alexandra, có nghĩa là “hạt”